Génesis y evolución del corrido mexicano/Capitulado preliminar

VI. Capitulado preliminar

El informe final del presente proyecto de investigación presentará, de manera tentativa, la siguiente estructura:

I. Introducción.

II. Justificación.

III. Marco referencial.

IV. Marco teórico.

IV.1. Delimitación del tema.

IV.1.1. Concepto de 'corrido' (delimitación genérica).

IV.1.2. Delimitación diacrónica y sincrónica.

IV.1.3. Definición de modelo estilístico y estructural.

IV.1.4. Conceptos de las metodologías de análisis empleadas en el desarrollo del proyecto:

Estilística.
Estructural.

IV.1.5. Conceptos de disciplinas auxiliares empleados en el informe de investigación:

De la filología.
De la historiografía.
De la música.

V. El corrido de origen colonial.

V.1. Hipótesis.

V.2. Contexto histórico y social.

V.3. Antecedentes del modelo (pautas sustratales y adstratales).^[1]

V.4. Demostración estilística y estructural de las hipótesis.

V.5. Evolución posterior del modelo.

V.6. Posibles subgéneros.

V.7. Ejemplares relacionados genéticamente con el modelo.

V.7.1. En la música mexicana:

Especímenes híbridos.
Especímenes de transición.
De géneros no tradicionales.

V.7.2. En el ámbito hispanoamericano.

VI. El corrido de origen revolucionario.

VI.1. Hipótesis.

VI.2. Contexto histórico y social.

VI.3. Antecedentes del modelo (pautas sustratales y adstratales).

VI.4. Demostración estilística y estructural de las hipótesis.

VI.5. Evolución posterior del modelo.

VI.6. Posibles subgéneros.

VI.7. Ejemplares relacionados genéticamente con el modelo.

VI.7.1. En la música mexicana:

Especímenes híbridos.
Especímenes de transición.
De géneros no tradicionales.

VI.7.2. En el ámbito hispanoamericano.

VII. El corrido moderno.

VI.1. Hipótesis.

VI.2. Contexto histórico y social.

VI.3. Antecedentes del modelo (pautas sustratales y adstratales).

VI.4. Demostración estilística y estructural de las hipótesis.

VI.5. Evolución posterior del modelo.

VI.6. Posibles subgéneros.

VI.7. Ejemplares relacionados genéticamente con el modelo.

VI.7.1. En la música mexicana:

Especímenes híbridos.
Especímenes de transición.
De géneros no tradicionales.

VI.7.2. En el ámbito hispanoamericano.

VIII. Conclusiones.

VIII.1. Recapitulación de tesis demostradas.

VIII.2. Recapitulación de hipótesis refutadas por el análisis.

VIII.3. Proyección de estudios futuros sobre el tema.

IX. Bibliografía.

IX.1. Relativa al marco teórico.

IX.1.1. Básica.

IX.1.2. Complementaria.

IX.2. Sobre el tema de estudio.

IX.2.1. Básica.

IX.2.2. Complementaria.

x. Fuente de los especímenes citados en el informe.

X.1. Fuentes documentales.

X.2. Fuentes fonográficas y de registros obtenidos en campo.

XI. Anexos.

XI.1. Antología literaria.

XI.2. Antología fonográfica (en disco compacto adjunto).

XI.3. Otros.

XII. Índice analítico.

XIII. Índice de los especímenes citados en el informe (con referencia a las versiones completas reproducidas en la antología literaria y las fonográficas contenidas en el disco).

XIII.1. Secuencial.

XIII.2. De primeros versos.

XIII.3. Alfabético.

XIV. Índice secuencial de las versiones fonográficas contenidas en el disco (acreditadas, con referencias a las páginas de citación y de la antología literaria).

XV. Índice general.

Referencias

↑ Este inciso y los subsiguientes contendrán las citaciones demostrativas pertinentes, al igual que los correspondientes en los modelos revolucionario y moderno. Tanto las citaciones como la transcripción completa de los especímenes citados, así como la versión acústica de aquéllos que sea posible compilar, estarán referidas en el índice analítico.

Navegación

[1] Este inciso y los subsiguientes contendrán las citaciones demostrativas pertinentes, al igual que los correspondientes en los modelos revolucionario y moderno. Tanto las citaciones como la transcripción completa de los especímenes citados, así como la versión acústica de aquéllos que sea posible compilar, estarán referidas en el índice analítico.

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